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55 feccionaban en la imprenta La Moderna, para mejor información de los asistentes. Pero no fue suficiente. En su despedida, el empresario Eliserio Werchez lamentaba, más que el cerrojo, el hecho de que numeroso personal se vea íntimo, secreto, individual, reservado, personal, del pan que puntualmente aportaba al sustento del hogar 149. Pero esta batalla pírrica había dejado todavía un herido en la esquinazo del frente. Los De la Presa se bajaban del negocio del espectáculo, dándose a la búsqueda de algún patrón o compañía que se hiciera cargo del teatro inaugurado un año antes. Fracaso o no, la efectividad indicaba que Melipilla había cambiado. Ahora sí podía cobrar compañías teatrales. Y esta asidua presencia, sumada a un constante vínculo con la hacienda, servía para el florecimiento de agrupaciones culturales que, a diferencia de los abriles anteriores, abrazaron el teatro como su disciplina principal. Es Vencedorí como entre 1933 y 1935 se forman el Conjunto Estético José Manuel Balmaceda y el Centro Estético Melipilla, acogiendo en su seno a jóvenes valores que desarrollan monólogos y danzas, recitan y se aventuran a interpretar sainetes, comedias y obras nacionales del alimentado Asociación de guionistas y dramaturgos que Chile, y especialmente Santiago, entrega al país. Todo ello en un momento en que el teatro nacional iniciaba un segundo tiempo en su crecimiento con la formación de los teatros universitarios 150. El Teatro Serrano fue un espacio para personarse ocasionalmente los montajes de estos recientes grupos melipillanos, más como parte de fiestas de filantropía o en la Fiesta de la Prima- 149 El Labrador, 21 de octubre de Pradenas, Luis, Teatro en Chile. Huellas y trayectorias. Siglos XVI-XX, Santiago de Pimiento, LOM, 2006, pp.

110 siempre había que sitiar, no ver, callar. Y la doble significación. Si él violaba Bancal choro, si ella Cuadro abusada se lo andaba buscando. Mientras tanto, la ciudad en dictadura tenía sus anhelos propios: la construcción de un megacentro deportivo que nunca se concretó, la compra de una antena repetidora para que se viera mejor la tv, la Décimo de Soinca Bata por primera oportunidad en el torneo de ascenso del fútbol profesional codeándose con equipos de renombre, y mayores celebraciones en zonas no céntricas, como Huilco y Mallarauco. Anhelos que se sazonaban con un maquillaje urbano para decidir hijos ilustres a tantos como nunca antaño se había hecho. El líder de la Reunión de Gobierno, Honorable Pinochet y los generales Humberto Gordon, Encima del Ministro del Interior, Caudillo César Raúl Benavides, fueron declarados por el alcalde Eduardo Morales como ciudadanos ilustres. Morales, capitán en retiro del Ejército, pequeño agricultor y dirigente camionero, guardaba buenas relaciones con el dueño del Séptimo arte Palace y forjó una relación cordial entre el municipio y el principal recinto de espectáculos. A tanto llegaba dicha empatía, que los dineros recaudados por el Buscando la Mejor Voz se repartían igualmente entre el empresario del Palace y la Municipalidad, destinando parte de lo obtenido al Hogar de Ancianos. Al Serrano, por su parte, le seguía yendo aceptablemente y permanecía como el zona de siempre, según recuerda Pía Barros: No era caro porque daban tres películas, aunque para que pasara rápido le cortaban las tres cuartas partes. Pero individualidad iba como a pololear asimismo, estaba la índice del cochero para ir a atracar y defender tu virginidad como energúmena, pero había sectores donde te sentabas a ver si queríVencedor.

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3 FENÓMENOS O DESASTRES NATURALES El Perú, por su ubicación geográfica y las características de su demarcación, está expuesto a la ocurrencia casi permanente de peligros naturales, como los sismos de diferentes intensidades, deslizamientos, derrumbes, huaicos, aludes, aluviones, inundaciones, sequíCampeón, heladas, granizadas, nevadas, erupciones volcánicas y el Aberración del Impulsivo con lluvias excepcionales en el norte del país. La severidad de estos fenómenos se ha incrementado en los últimos años y cada vez son más frecuentes, lo que ocasionan modo severos trastornos en los sistemas de producción agropecuaria y en las condiciones de vida de poblaciones rurales y urbanas, y afectan su crecimiento. Muchos de estos peligros señalados son ocasionados por el cambio climático mundial, lo que crean de este modo una mayor predisposición a los desastres naturales. Fenómenos naturales más frecuentes La información subsiguiente ha sido obtenida del Registro Nacional de Municipalidades - Renamu del 2008, que lo ejecuta el INEI. Esta fuente de datos muestra a nivel distrital la ocurrencia de fenómenos naturales.

5 Waca Waca Waca Waca, vocablo que en Quechua significa toro toro. Danza originaria del Altiplano (Perú - Bolivia), es una graciosa y bella parodia de la Fiesta Brava, en la que los toros, toreros y cholitas elegantemente ataviadas danzan en medio del ruedo, demostrando la firmeza y valor. Se inspira en la época de la colonia en las corridas de toros, aunque parece tener su origen en origen en la danza de los Ttinti wacas, donde los bueyes o wacas eran utilizados para el trabajo agrípan dulce o Ttinti. Seguidamente la actividad agrículo de los bueyes fue siendo sustituida por la de la corrida de toros, de ahí la explicación de la presencia de las lecheras en la danza. Resume en su coreografía la benéfica introducción del ganado bóvido a los Andes, acontecimiento importantísimo para la producción agrínalgas que inició a varias familias Aymaras y mestizas en la cría de reces y la comercialización de su cuajada, carne y cuero. De inmediato la ternera y el toro pasaron a formar parte de los rituales Aymaras. Y en algún momento entre la Colonia y la República, los varones se pusieron monteras de cuero, en forma de toro o res, mientras las lecheras y carniceras vestían sus mejores polleras para bailar al son de una música casi marcial.

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Tampoco se debe olvidar el creador temporal, cuando se acaba el día, los feriantes aunque quieren partir a sus hogares a descansar y los productos de la feria son en su gran mayoría perecibles, de este modo hay que deshacerse rápido de ellos. Durante la dictadura marcial, en Melipilla se produjo un daño evidente de los vínculos sociales, en que unos se transformaron en perseguidores y verdugos, mientras otros en perseguidos y víctimas. Y este hecho se potenció aún más con el decaimiento de la actividad social en torno al teatro durante la década de Los melipillanos y melipillanas aunque no tenían aquel sitio para reencontrarse y donde arreglar sus lazos y relaciones. En esta situación, los espacios de socialización que emergen y se fomentan desde el gobierno local, durante 1990, se basan en la aparición de espectáculos masivos y festivos, pero en que el melipillano participaba pasivamente. Como consecuencia de ello, por ejemplo, en Melipilla no resurge una actividad teatral y local crítica, que de cuenta del quiebre sociopolítico y que busque conciliar a los chilenos, como sí ocurría en otros teatros del país 31. En este sentido, el resurgimiento social del espectáculo post-dictadura sólo repite el mismo patrón preliminar, del ver y 31 Efectivamente, el subgénero dramatúrgico de sainete política da cuenta del quiebre sociopolítico profundo que significó el ataque marcial y la dictadura que lo consagró. Triunfadorí, citando a Hurtado, si el antagonista previo a 1973 Cuadro el burgués, después del golpe militar, el antagonista cambia en un mismo sentido: la figura parodiada es invariablemente la del dictador. Para ello, ya no se le identifica directamente como en la farsa pre-1973, en que se extremaba la caricaturización gruesa del antagonista según la retórica política válido, sino que recurre a mecanismos metafóricos o sustitutivos (suponemos que acertado a la censura). Al respecto revísese: Hurtado, María de la Candil, Dramaturgia chilena : autorías, textualidades, historicidad, Santiago de Ají, Editorial Frontera Sur, 2011, pp Igualmente se puede encontrar una nómina de las obras alternativo-críticas estrenadas en Santiago de Chile, entre 1974 y Para ello revísese: Benavente, David, Pajarraco Felix (Teatro chileno post-asalto) en Revista Persona y Sociedad, Vol. XVII, núm. 3, pp , Asimismo, la poesía se convirtió en un espacio de crítica, para profundizar en ello se recomienda revisar: Nómez, Naín, La poesía chilena: Representaciones de terror y fragmentación del sujeto en los primeros primaveras de dictadura en Acta Literaria, núm. 36, primer semestre, pp ,

En el primer asfalto se encuentra el ingreso general al edificio, los accesos a las circulaciones verticales, ataque vehicular, sala de uso múltiple, baño personal, sala de basura, jardines y estacionamientos vehiculares de encuentro, Por otra parte del servicio de conserjería. La estructura del Edificio es de hormigón armado. En el firme 10 se encuentra la zona de esparcimiento, contando con quinchos y piscina, Cada unidad cuenta con las siguientes instalaciones: Agua caliente: Proveniente de una central de agua caliente que llega al departamento por medio de un ronzal del sistema central, alimentando la cocina y los baños. Cada área cuenta con un remarcador. Electricidad (Iluminación y fuerza para toma corrientes): El tablero principal se encuentra en la entrada de golpe que contiene sus respectivos automáticos de corte. Por otra parte, cuenta con medidores independientes por cada singular de los departamentos emplazado en el nicho de medidores de cada asfalto.

Se hicieron apoyar 186 El Labrador, 25 de octubre de por el Conjunto de Amigos del Cuadro, quienes servían como red y críticos de su trabajo. Establecido en dicha escuela construida en 1940 y con un cloruro sódicoón de actos con decorado, el Cuadro Primoroso redebutó con la obra escrita por Armando Moock, Natacha, en que la directora Isaura Abrigo interpretaba el papel de Georgina, Graciela Valenzuela el de Natacha y Ada Casanova a Rosa. La crítica positiva al montaje Circunscrito por parte de la prensa alcanzó también para alabar los números de variedades que, al igual que siempre, acompañaban cada obra. Bendecida con una buena impresión, Isaura Refugio realizó una tarea en materia cultural que la llevó a escribir notas sobre el tema en el periódico El Labrador y a formar parte de un naciente Conjunto cultural que en 1948 se comprometía a difundir una revista titulada Concurrencia. A esa prestigio, su Cuadro Primoroso brindaba funciones permanentes y fue un ejemplo de que en Melipilla Cuadro posible tener esperanza en el uso de sus espacios con teatro Específico. Lo que no lució carencia auspicioso alrededor de finales de los cuarentas fue el cúmulo de tragedias administrativas que cruzaron al Teatro Serrano. Junto a sostener que a lo largo de esta lapso pasaron cuatro concesionarios a su mando: el aunque conocido Francione, luego la sociedad Selman y Varcellino, ocupándolo primeramente Selman en exclusiva para a posteriori dar paso a Varcellino Hermanos, y pero en 1950 le tocó a Hugo Stagno. Si el primero padeció la animadversión por su filiación política, los segundos a pesar de lo dificultoso que resultó el proceso de concesión manejaron con éxito la sociedad. Sin embargo ésta se dividió y, a poco peregrinar, Selman recibió críticas porque las entradas eran muy caras, porque las películas no se oían y

Todavía puede solicitar información en la Dirección de Obras de la comuna. Antes de realizar la mudanza, le recordamos que debe obtener un fuera de conducto de mudanza, este documento debe ser otorgado por un Certificador Divulgado, si usted actualmente es arrendatario, el propietario del inmueble que está ocupando es quien debe efectuar dicha dirección. Además, es necesario que avise al Administrador del Edificio para coordinar fechas y horarios y que se tomen las precauciones del caso e indique los lugares donde circular con muebles y bultos. Todo con el fin de cuidar los ascensores y espacios comunes de su Edificio. A través de servicio al cliente, se coordinará la entrega de su sección una momento aprobada las condiciones por parte del área de operaciones de la inmobiliaria. Los invitamos a adivinar este manual, seguir sus recomendaciones y enviarnos sus consultas y comentarios a o llamarnos al (2) Agradeciendo su confianza, le besalamano atte. Asociación INMOBILIARIO IMAGINA

11 jugado un papel importante, en la medida que potenciaron a otras condicionantes más aceptablemente internas de la comunidad melipillana. Entonces, la hipóargumento, que se irá comprobando en los capítulos siguientes, indica que estas causas internas o endógenas, que son la descuido de apropiación ciudadana de estos espacios, la gestión puramente empresarial de los teatros, y la excesiva rigidez de éstos para adecuarse a las nuevas demandas de la actividad artística, estarían explicando las razones de su ocaso y desaparición. En consecuencia, se podría aseverar que la socialización tendió a dejar de ocurrir en las plazas y espacios públicos céntricos habituales, y los teatros comenzaron a perder a su audiencia, la que optó por otros lugares y condiciones para la apreciación de espectáculos, tránsito que culminó, en parte, en la reclusión generalizada en el hogar, tanto Triunfadorí como en la utilización de otros espacios alternativos. Planteada Figuraí la hipóparecer, es ineludible preguntarse a qué se hace relato cuando se habla de espacio de armonía social cara a cara. A grandes rasgos, éste correspondería al nivel primordial de integración social en toda sociedad, definido aún como cultural, lo cual se puede congregar bajo el concepto de esfera de la presencia. Éste descansa sobre el núcleo pre-reflexivo de la copresencialidad 24 y la experiencia cotidiana. Acá el vínculo social entre personas emerge aproblemático o si se quiere: de manera natural, compartiéndose saberes irrefutables contenidos en lo que se ha denominado mundo de la vida Cousiño, C. & Valenzuela, E., Politización y Monetarización en América Latina, Santiago de Ají, Cuadernos del Instituto de Sociología UC, 1994, pp Para Schutz: Toda explicitación Internamente del mundo de la vida procede Adentro del medio constituido por los asuntos que sin embargo han sido explicitados, Internamente de una realidad que es fundamental y típicamente emparentado. Confío en que el mundo, tal como ha sido conocido por mí hasta ahora, persistirá, y que, por consiguiente, el acervo de conocimiento obtenido de mis semejantes y formado mediante mis propias experien- Asumiendo esta preferencia, se puede inferir que el mengua de la socialización en el espacio social del teatro, y la uniforme reclusión del conocido en sus hogares, está indicando, en última instancia, un menoscabo de aquel vínculo social cultural fundado en el ámbito de la presencia.

149 A los pies de la estatua de Ignacio Serrano (cuando se erguía sobre cuatro pilares) aparecen disfrazados un Corro de muchachos con ocasión de las celebraciones de la Fiesta de la Primavera de Exposición del segundo centenario de la clickea aqui fundación de Melipilla, en la imagen del 11 de octubre de 1942 se ve la parte central y el costado de la muestra llevada a cabo en la Escuela N 11.

A querella de González y Rolle, ello ocurre con tres condiciones 14. Y el teatro a comienzos de siglo al menos cumple dos: la de profesionalización del comediante y el creciente aumento de la oferta cultural. Vinculado a ello, y gracias a esta incipiente masificación, el teatro se convierte en el contenedor de los fenómenos culturales del mundo, lo cual significaba la máxima conexión con lo que acontecía fuera de los horizontes del país, en términos de insu- 11 En este sentido, Hardoy y Aranovich al estudiar la ciudad chaqueta mencionan que la introducción de un teatro puede ser entendida como un servicio cultural llegado el siglo XVII, que a litigio de nosotros se convierte, después, en un requisito de urbanidad. Así, Hardoy y Aranovich mencionan que: Gradualmente fueron introducidas en las ciudades coloniales costumbres y medios característicos de las sociedades cultas españolas y europeas. Las representaciones teatrales y torneos de postas, la leída de libros importados y la impresión de libros en América, la publicación de hojas con información y luego periódicos y diarios, constituyeron manifestaciones culturales de la sociedad colonial. Algunas populares, como el teatro, otras más seleccionadas como la posesión de la biblioteca, pero de todos modos prácticamente las únicas durante los siglos XVII y XVIII. Al respecto: Hardoy, J. & Aranovich, C., Escalas y funciones urbanas de la América Españonda alrededor de Un Preparación metodológico en De Solano, F. (coord.), Estudios sobre la ciudad Iberoamericana, Madrid, C.I.S.C., Aunque, tal como afirman González y Rolle, también lo serán por el circo (op. cit. González & Rolle, pp ) y por el kiosco de la plaza pública donde emergían las bandas (op. cit. González & Rolle, pp. 274 y ss.). 13 Op. cit. González & Rolle, p Op. cit. González & Rolle, p La restante de las 3 condiciones es la de nuevas facilidades de reproducción sonora

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